Сатира Маяковского. Поэт Маяковский вошел в наше сознание, в
нашу культуру как "агитатор, горлан, главарь". Он
действительно шагнул к нам "через лирические томики, как
живой с живыми говоря". Его поэзия громка, неуемна,
неистова. Ритм, рифма, шаг, марш - все эти слова
ассоциируются с творчеством поэта и выражают его. Это
действительно поэт-гигант. И истинная оценка его творчества
еще впереди, потому что он слишком крупен, объемен, его
поэзия никак не вмещается в узкий и тесный мир наших мыслей
и забот. Маяковский - поэт разносторонний. Он мог писать обо
всем в равной степени талантливо и необычно. Поэтому его
поэзия так многолика: от плакатов РОСТА с краткими и меткими
подписями до поэмы о целой стране ("Хорошо!"); от
антивоенных стихов 10-х годов до нежных, возвышенных поэм
про любовь ("Облако в штанах", "Флейта- позвоночник"). Не
исключением является и тема, обличающая пошлость, мещанство,
быт, обывательщину, волокиту и бюрократизм. В этих
произведениях Маяковский верен традициям русской литературы,
так как продолжает тему, начатую еще Фонвизиным, Грибоедовым,
Гоголем и Салтыковым-Щедриным. Если рассмотреть
стихотворения Маяковского "О дряни" и "Прозаседавшиеся", то
можно заметить, что поэт широко использует целый спектр
комических приемов для описания бюрократов и мещан, чьи
желания не простираются дальше "тихоокеанских галифищ" и
стремления "фигурять" в новом платье "на балу в
Реввоенсовете". Поэт использует и разящие эпитеты, и яркие
сравнения, и неожиданные аллегории, но особенно ярко
вскрывают суть порока гипербола, сарказм и гротеск. Для
примера проведем параллель между "Прозаседавшимися" и
"Ревизором". И стихотворение Маяковского, и пьеса Гоголя -
законченные литературные произведения с завязкой,
кульминацией и развязкой. Начало обоих произведений
гиперболично: в одном это безнадежные попытки чиновников
попасть на несколько заседаний сразу, где обсуждается
"покупка склянки чернил", а в другом произведении чиновники
от ужаса признают в Хлестакове ревизора. Кульминация
представляет собой гротеск. В "Прозаседавшихся": "И вижу,
Сидят людей половины. О, дьявольщина! Где же половина
другая?" В нескольких строках Маяковский довел ситуацию до
абсурда. Более плавен переход к кульминации в "Ревизоре", но
по своей абсурдности она не уступает "Прозаседавшимся" и
характеризуется, например, такими ситуациями, как сама себя
высекшая унтер-офицерша, Бобчинский, просящий довести до
сведения его императорского величества, что в "таком-то
городе живет Петр Иванович Бобчинский". В развитии
"Ревизора" Гоголь отразил свою веру в силу и справедливость
высшей власти, в неотвратимость наказания. Развязка
"Прозаседавшихся" иронична, что, вероятно, говорит о том,
что Маяковский понимал живучесть, неистребимость
бюрократизма. Если говорить о стихотворении Маяковского "О
дряни", то здесь мы найдем и гротеск в образе ожившего
Маркса, призывающего свернуть головы мещанским канарейкам, и
гиперболический эпитет "тихоокеанские галифища", и
саркастическое выражение "мурло мещанина", и сравнение
"зады, крепкие, как умывальники". Поэт без стеснения
употребляет эти тропы и стилистические фигуры, рассматривая
обывательский быт, который "страшнее Врангеля". Это
стихотворение можно соотнести с пафосом творчества
Салтыкова- Щедрина. В его произведениях сарказм, гротеск и
гипербола встречаются буквально на каждой странице, особенно
в "Диком помещике", "Повести о том, как один мужик двух
генералов прокормил", "Истории одного города". В своих
произведениях Салтыков-Щедрин часто использовал прием
фантастики. Подобный прием использовал и Маяковский в пьесе
"Клоп", где Пьер Скрипкин переносится в будущее. В. В.
Маяковский следовал традициям Гоголя и Салтыкова-Щедрина не
только в использовании литературных приемов, но и в самой
тематике своих сатирических произведений, направленных
против косности мышления, бюрократического и мещанского
бытия и обывательской пошлости. Традиции русской сатиры были
продолжены и развиты такими мастерами слова, как Булгаков,
Ильф и Петров, Фазиль Искандер.
|